A depressão de Lars Von Trier

Texto do link abaixo:

http://bravonline.abril.uol.com.br/conteudo/cinema/terror-filmar-489094.shtml

Revista BRAVO! | Agosto/2009

... E o Terror de Filmar

O cineasta Lars von Trier enfrentou uma depressão enquanto rodava “Anticristo”. Ele diz que muito do que há no filme tem a ver com os fantasmas que o assombraram durante a doença

Por Thiago Stivaletti, de Cannes

O que faz um artista em depressão? Desiste de criar ou serve-se da crise para conceber não aquilo que previa, mas uma outra obra, que incorpore essa nova visão de mundo?

O dinamarquês Lars von Trier propôs no passado uma depuração do cinema com o Dogma 95 — uma série de "regras" para livrar o cinema dos rebuscamentos de linguagem. Seu novo filme, o terror Anticristo, que estreia neste mês no Brasil, teve o roteiro escrito no meio da crise de depressão que o cineasta sofreu há dois anos. Exímio roteirista, ele é o primeiro a admitir que, desta vez, não escreveu um bom roteiro. Em vez de conexões lógicas ou reflexão dramática, as cenas se juntavam sem razão, muitas vindas de sonhos que teve na infância ou durante a depressão.

No filme, um casal em luto pela perda do filho se retira para o "Éden", um chalé isolado na floresta, onde tenta curar suas feridas e reparar um casamento em dificuldade. Mas a natureza toma as rédeas, e as coisas só pioram. Anticristo está longe de ser um dos grandes filmes do diretor. As cenas vão do sublime (o prólogo em preto-e-branco) ao trash mais patético. Para o diretor, mais do que um filme, é uma vitória sobre sua própria crise.

Há dois anos, você passou por uma grave depressão. O que mudou em sua visão de mundo naquele período?

Fiquei extremamente autocentrado. Olhava de modo estranho para uma parede. Podia chorar durante uma hora. É como voltar a certo estado da infância.

E hoje você sabe o que o levou à depressão?

Sabe quando seu corpo enfrenta muita dor e acaba por desmaiar? O desmaio é como um tempo que o corpo pede para se recuperar. Acredito que a depressão seja o tempo que a sua psique pede para se recuperar e se reciclar, depois de um período de intensa ansiedade e estresse. E durante a depressão, quando você passa o dia todo deitado, parece que o cérebro libera algumas substâncias químicas que intensificam ainda mais esse estado, dificultando ainda mais a cura.

Em que momento da depressão você interrompeu a escritura do roteiro de Anticristo?

Quando meu estado ficou muito grave, eu tive que começar a fazer terapia. Nas sessões, eu começava a descrever o meu dia: "De manhã fiz isso, de tarde fiz aquilo...". Comecei a colocar as coisas em perspectiva, a fazer uma agenda mental de minhas ações, incluindo minhas horas de escrita e trabalho. Isso, de alguma forma, bloqueou minha criatividade. Lembro da fase de escalação de elenco para Anticristo: marquei encontro em Copenhague com Willem Dafoe e uma atriz inglesa que eu ainda não conhecia [Charlotte Gainsbourg] e não consegui dizer nada para eles. Minha mente era um branco total, eu só queria sair dali e ir chorar em outro lugar. Nesse momento, eu me perguntei: "Será que ainda sou capaz de fazer um filme?". Mas hoje esse filme existe. E não importa se ele funciona ou não, se ficou bom ou não. Tê-lo realizado já é uma vitória.

Então, a partir de agora, você acredita em terapia?

Não sei. A terapia que descrevo no filme é tratada de forma sarcástica [o marido interpretado por Willem Dafoe promove uma espécie de psicodrama com a própria esposa no meio da floresta, para ajudá-la a superar a dor da perda do filho, mas a mulher só piora]. Depois de ver o filme, meu psicólogo me mandou um pequeno bilhete em que dizia apenas: "Sim, sim...". [risos] Depois de Anticristo, vai ser difícil convencer as pessoas de que a terapia pode ajudar.

Ver o filme pronto foi como reviver a sua depressão e as limitações que você teve de encarar?

Não. Às vezes, eu me lembrava de alguns momentos de grande pressão que vivi no set. Mas, sobretudo, estou muito feliz de ter terminado Anticristo. Estar lá fisicamente foi o meu maior desafio, e eu o venci.

Ao lançar seu último filme, O Casamento de Rachel, o americano Jonathan Demme declarou-se um grande fã de seus filmes e do uso da câmera digital que você fez em Dançando no Escuro. Você teve alguma ideia particular sobre como filmar Anticristo?

Tive duas ideias distintas. A primeira era construir quadros monumentais, com muito trabalho de composição e detalhamento dentro de um mesmo plano. A segunda era filmar num estilo documentário, com câmera na mão. Mas logo encontrei problemas. Queria eu mesmo operar a câmera, mas minhas mãos começavam a tremer. É muito humilhante tentar fazer algo que você já fez antes e não conseguir. No fim, eu não tive muito controle sobre o lado técnico do filme. Por outro lado, me orgulho muito do trabalho que consegui fazer com os atores.

Por que, em Anticristo, você decidiu mostrar cenas de violência e mutilação genital, masculina e feminina?

Simplesmente achei que seria errado não mostrar. Sou um cineasta que acredita que devemos colocar na tela tudo o que pensamos. Sei que é doloroso ver, mas esse filme tem muito a ver com essas dores. Não dá para negar que existe algum componente de culpa no sexo. O mesmo vale para as mães: se observarmos ao redor, veremos muitas ações mesquinhas e malignas praticadas por elas com seus filhos. A maternidade não é unidimensional, não é só algo bom. Tem a ver com raiva e outros sentimentos menos nobres.

De onde vem esse estranho sentimento de culpa que você explora em todos os seus filmes?

Não sei muito bem de onde vem, não foi algo que assimilei dos meus pais... Não acho que eu sinta muita culpa na minha vida pessoal. Certamente não é uma culpa cristã, mas o fato de nascer em um país protestante já deve implicar certo número de culpas marcadas na minha identidade, mesmo que eu não seja um sujeito religioso.

Qual o sentido de Deus em seus filmes?

Nenhum. Deus não existe. Meus pais sempre foram ateus. Hoje, é como se eu pudesse devolver a Deus algumas coisas que aprendi sobre ele, e assim colocar minha vida em ordem.

Thiago Stivaletti é jornalista.

O FILME
Anticristo, de Lars von Trier. Com Willem Dafoe e Charlotte Gainsbourg. Estreia prevista para este mês.

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(Maioria dos negritos e todos os realces em vermelho são meus)

OU SEJA...

Lars n se preocupa no que deu, mas apenas em TER CONSEGUIDO. De certa forma é triste p um cara do seu calibre, de outra é instrutivo para quem está em depressão, conseguir fazer algo a que se propõe é uma vitória; de outra, ainda, uma constatação: TODOS estamos sujeitos. E, quando acontece, nada mais importa a não ser sair desse estado maldito.

O homem não manda mais em PORRA nenhuma

JUSTIÇA NOS EUA DECIDE: ESPERMA MASCULINO UMA VEZ EJACULADO DURANTE RELAÇÃO SEXUAL PASSA A SER PROPRIEDADE DA MULHER

Usar esperma para engravidar sem autorização do homem não caracteriza roubo porque uma vez ejaculado, o esperma se torna propriedade da mulher.

O entendimento é de uma corte de apelação em Chicago, nos Estados Unidos, que devolveu uma ação por danos morais à primeira instância para análise do mérito. Nela, o médico

Richard Phillips acusa a colega Sharon Irons de "traição calculada", pessoal e profunda ao final do relacionamento que mantiveram há seis anos.

Sharon teria guardado o sêmen de Richard depois de fazerem sexo oral, e usado o esperma para engravidar.

Richard Phillips alega ainda que só descobriu a existência da criança quando Sharon ingressou com ação exigindo pensão alimentícia.

Depois que testes de DNA confirmaram a paternidade, o médico processou Sharon por danos morais, roubo e fraude.

Os juízes da corte de apelação descartaram as pretensões quanto à fraude e roubo afirmando que a mulher não roubou o esperma.

O colegiado levou em consideração o depoimento da médica.

Ela afirmou que quando Richard Phillips ejaculou, ele entregou seu esperma, deu de presente.
Para o tribunal, houve uma transferência absoluta e irrevogável de título de propriedade já que não houve acordo para que o esperma fosse devolvido.

Ou seja, agora é oficial :

Os homens não mandam mais em porra nenhuma !...

Sobre tradução, tradutores, interpretação, segmentação (parte 1)

Trabalho com prestação de serviços de traduções e versões TÉCNICAS. Ao contrário do que várias pessoas pensam, "versão" não é uma adaptação de um texto em outra língua para o português (muito por causa de músicas, que têm "versões" em português, que nada têm a ver com o original, a não ser pela melodia). Versão é passar um texto do seu idioma (no meu caso, português) para outro. Tradução, óbvio, é o contrário. Muitas pessoas, mas muitas mesmo, pensam, acham e dizem que qualquer um que saiba o idioma (pra ficar no mais usado, inglês), pode ser um tradutor.

Quero falar um pouco sobre meu trabalho, como cheguei ao ponto onde estou e sobre o mercado.

Na época em que a Cultura Inglesa (escola de inglês) prestava, fiz o curso completo. Professores de ALTÍSSIMA qualidade, havia a Cultura e mais duas ou três escolas. Depois, claro, com o advento de dezenas de outras "escolas" que ofereciam "cursos" MUITO mais em conta, com promessas completamente IRREAIS de ensinar inglês em pouquíssimo tempo, a Cultura (pra ficar na que eu fiz), é óbvio, teve que se adequar ao mercado. E o nivelamento foi por baixo, conseqüência natural da necessidade de reduzir custos. Ao longo do caminho, prestei e consegui certificados de proficiência, tais como o de Cambridge e o de Oxford. Além do Toefl, mas este tem prazo de validade. Por falta de necessidade, prestei o Toefl por 2 anos, se não me falha a memória, depois não atualizei mais. Pois bem. Mesmo tendo feito um curso próximo do que eu classificaria de "espetacular", saí com uma série de problemas. Sabia muita coisa, mas não sabia o porquê. Não era capaz de redigir textos mais elaborados. Cansava-me ler livros originais em inglês (e eu adoro ler), não aqueles "para estudantes de inglês como segunda língua", que vêm adaptados e tals, os originalzões mesmo. Minha terminologia era boa, conhecia um número impressionante de vocábulos em inglês, mas faltava ainda muita coisa. Por um ano, fiz um curso de didática.

Também estudei sobre literatura inglêsa e norte-americana. Dei aula por aproximadamente 5 anos, em 2 escolas diferentes. Melhorei muito, tinha que estudar para preparar as aulas, tinha que saber responder pq as coisas eram assim e não assado quando os alunos perguntassem. Meu nível cresceu significativamente nesssa época, já muito além do que era ao sair do curso da Cultura. Por esforço exclusivamente MEU, que fique claro, sem incentivo algum de nenhum de meus empregadores. Aliás, se havia algo, era "desincentivo". "Salários" de fome, um atendente de padaria ganhava mais do que eu (sem desmerecer a profissão de atendente de padaria, que, aliás, envolve em muitos casos até PSICOLOGIA, rs, mas para explicitar os requisitos que cada profissão exigia e a necessidade de uma diferenciação de salários). Assistia filmes sem legendas, pausava mil vezes, depois comparava o que eu tinha captado ao que tinha sido usado na legenda, ouvia mil e uma músicas mil e uma vezes, depois ia checar a letra traduzida, procurei acostumar meu ouvido aos mais diversos sotaques e, assim, entendê-los. A oportunidade surgiu, viajei para os Estados Unidos. Sou grato por essa oportunidade ter surgido, penso que sem ao menos VISITAR o país do idioma que vc estudou, não tendo outro contato mais próximo - como, por exemplo, pais nativos ou coisa parecida, por mais que vc estude, fica sempre faltando a cereja do bolo. Isso é o que eu penso. Para meus propósitos relacionados ao idioma, a estadia em Nova York foi a mais proveitosa.

Voltei e trabalhei durante um tempo com legendagem de filmes, em uma produtora. Foi excelente, por várias razões. Como os filmes vinham para nós já com a marcação de tempo inserida, pude entender melhor a dificuldade desses profissionais em condensar, às vezes dentro de dois segundos onde o cidadão mexe a boca e pronuncia palavras em inglês, o DOBRO do tamanho do texto naturalmente traduzido para português. Fica longe do ideal, muita coisa se perde, mas a gente tem como missão chegar o mais próximo possível da transmissão mais completa da idéia original dentro das limitações de tempo, isto é, para que a legenda não continue na tela (até porque não dá, não é possível, encavalaria tudo) depois que o ator já parou de mexer os lábios. Nunca trabalhei com dublagem, mas imagino que algumas das dificuldades sejam comuns às da legendagem. Muitos filmes - a maioria - vinham sem roteiro. Dá-lhe pausar e despausar o videocassete mil e uma vezes. Não havia - ou ainda não tinham sido implementados - computadores dedicados a isso e muito menos a INTERNET, uma REVOLUÇÃO, em todos os sentidos.

Apesar das dificuldades que citei do processo de legendagem, isso não desculpa certos erros absurdos de tradução; a propósito, ficou um clássico na minha memória: No filme "Harley Davidson & the Marlboro Man", com Mickey Rourke e Don Johnson, em certo momento, os personagens estão reunidos em um bar, planejando um assalto para arrumar dinheiro pro dono do bar renovar o aluguel, etc. Um deles, explicando porque não poderia participar da empreitada, diz que está casado agora, pretende constituir família e não pode se arriscar a passar o resto da vida "behind bars". Como a cena se passava dentro de um BAR, o cidadão que traduziu não teve dúvidas e colocou na legenda "Não posso passar o resto da minha vida em BARES". Ora, todos sabem que "behind bars" é "atrás das grades". Quando muito, se houvesse necessidade de economia de texto, "PRESO". Pois é.

O curso natural das coisas me fez optar por prestar, entre outros, o vestibular para LETRAS, com especialização em tradução e interpretação, na antiga Faculdade Ibero-Americana, hoje UNIBERO. Por uma série de razões e um conjunto de decisões (que não cabe aqui comentar se hj acho certas ou erradas), não segui PUBLICIDADE E PROPAGANDA na ESPM, onde entrei duas vezes, uma em 22o. lugar e outra em 36o., nem ADMINISTRAÇÃO no Mackenzie ou em Mogi ou na FMU ou Publicidade na USP, etc, etc, etc... O curso foi uma completa DECEPÇÃO. Costumo dizer, para quem me pergunta, que o que realmente APRENDI lá, ou seja, o que NÃO SABIA antes de entrar lá, poderia ter sido condensado, dentro dos QUATRO anos que lá fiquei, em quatro MESES. O vestibular foi uma baba. Não pq eu fosse um gênio, mas sim pq era uma baba pra qualquer um mesmo. Uma vez lá dentro, vc vem a entender o pq: captação de alunos. Mais alunos são aprovados = mais mensalidades a faculdade recebe. Coisas do capitalismo + país de 5o. mundo.

Tive (alguns) professores maravilhosos. Aliás, os mais odiados eram os melhores. Não era fácil ser professor da Ibero naquela época. Pq?

Simples. Presupõe-se que quando o cidadão se aventura a entrar num curso de TRADUÇÃO e INTERPRETAÇÃO, ele, o cidadão, como PRÉ-REQUISITO indispensável, DOMINE O IDIOMA. Afinal, o curso não é para ENSINAR o idioma. É para ensinar (ou um incauto esperaria que assim fosse) TÉCNICAS de trad&int., dicas para o MERCADO DE TRABALHO e coisas afins. Nos dois primeiros anos, se não me falha a memória, NEM LABORATÓRIO de intepretação tínhamos.

Mas isso acabou sendo o de menos, em vista de outras aberrações. Pelo menos no primeiro ano INTEIRO, os coitados dos bons professores eram obrigados a, ao invés de seguirem o conteúdo programático, ficarem repassando (repassando para ser legal, era ensinando pela primeira vez mesmo), conceitos BÁSICOS de primeiros estágios, como, por exemplo, as DIFICÍLIMAS conjugações do COMPLEXO verbo "to be".

Já ficou grande demais esse post e n contei metade da história. Se alguém reparar na não adequação às novas regras de ortografia, parabéns. Como disse em outro post, não gosto de mudanças e por este texto não vou receber nada, então fica como está.

Falando em "to be", esse texto fica "to be cont'd". Aí entrarei nos assuntos principais que queria discorrer sobre, os que coloquei no título, para uma noção sobre o que REALMENTE é um trabalho como o meu e o que ele implica. Dicionários, glossários, mecanismos (ferramentas ) d e busca, bom-senso, prazos, o que é uma lauda, tradutores automáticos, ferramentas de tradução, localization, mercado de trabalho, etc.

Havia separado este link de um artigo que fala sobre tradutores automáticos, fica ele aí pra dar uma visão geral, embora quando se trata de traduções (e versões) técnicas o buraco seja ainda muito mais embaixo.

Falarei sobre isso.

Até a parte 2.

Pequenas aquisições, grandes negócios

Hj fui dar um pulinho na megastore saraiva do shopping. Comprei essa edição aí do lado de War and Peace. Crime e Castigo passava de 500 páginas e me divertiu por uns 20 finais de noite antes de apagar, Guerra e Paz passa de 1,000 é considerado talvez o mais aclamado romance de todos os tempos.

Também peguei a coletânea encadernada de Watchmen, que aliás eu já tinha lido em português na época do lançamento ( mid-80's) e tinha na minha coleção da qual me desfiz quando mudei pra cá. Agora peguei em inglês. Watchmen é considerada a "história em quadrinhos que toda história em quadrinhos queria ser".

Sempre gostei de ler um pouco à noite, quando estou sozinho, na cama, antes de dormir.

Além do que, esse gasto relativamente pequeno (as duas obras por menos de 100 reais) vai me manter longe de CERTOS OUTROS LUGARES. (Ainda vou aprender a posicionar imagens melhor nesta %&%#@(*!$.

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Poxa, e o Roddick que n passou pelo Del Potro, hein? E o Murray no. 2? E o Djokovic caindo, caindo... Levava tanta fé no Djokovic...

E o saque do Roddick hj, que coisa.

System restored

Faz tempo q n atualizo contando nada. Isso é ruim, pq pra mim, este espaço é minha terapia.

Mas tbém não queria postar só mazelas, embora de certa forma sejam as merdas que me ferem os assuntos que mais quero por pra fora.

Têm sido semanas muito estressantes. Nunca lidei bem com mudanças, por isso nunca mandei currículo pra Granero.

No entanto, estou me adaptando. Já consigo MUDAR a página que acabo de ler, tanto de livros como revistas e outros, tendo assim acesso a uma nova página cheia de informações fresquinhas. Até mesmo de canal eu já consigo MUDAR, o que permite ver programas diferentes.

Faz uns 15 dias eu MUDEI de desodorante. Só que provavelmente vou voltar pro antigo, pq n gostei da MUDANÇA.

Mudanças acontecem, a vida acontece, o mundo gira e a lusitana roda, por mais que vc nunca esteja preparado.

Até COGITEI, visto q estou com eles na gaveta logo embaixo do pc onde teclo, voltar pros remedinhos. Mas não voltei. Foi um instante de fraqueza mesmo, onde já se viu cada vez que der uma foda pensar nisso? Bom, mas foi só uma vez em que pensei e tbém tem a desculpa que não faz tanto tempo assim que parei e tals... mas não.

CHORAR, por outro lado, é livre. E eu tenho andado mais sensível que mulher na TPM tomando suco de nitroglicerina ao lado do fogão com o gás vazando prestes a riscar um fósforo pra acender o cigarro.

Mas é um choro meio não-choro, às vezes, quando me toco, as lágrimas já estão descendo pelo meu rosto.

Depois das mudanças que aconteceram no final do ano - sobre as quais EU decidi, vêm agora mudanças que só posso observar e sobre as quais n vou falar.

Fazer o quê?

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O trabalho tem melhorado bastante. Os contatos de quem me distanciei parecem ter finalmente me apagado de seus históricos, o que é bom para eles.

Algumas poucas amigas pessoais têm mantido meu lado social vivo.

Sinto saudades, é claro. Não vou falar nomes porque nomes dão problema. Seria ridículo, no entanto, imaginar que eu não sinto saudades.

Algumas saudades eu talvez venha a matar, talvez eu tente refazer alguns contatos, com algumas pessoas.

De outras eu nem sinto saudades.

E há saudades que vão morrer comigo...